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《怪谈[1964](电影)高清全集完整版》观看-电影领

发布时间:2019-10-06 06:23 来源:必赢亚洲

  本片分为四个故事:《黑发》居住在京都的武士(三國連太郎 饰)厌倦了贫苦的生活,他…详细剧情

  本片分为四个故事:《黑发》居住在京都的武士(三國連太郎 饰)厌倦了贫苦的生活,他抛弃妻子(新珠三千代 饰),与一个贵族小姐(渡辺美佐子 饰)结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑,他再次与前妻相遇,结果却出人意料;《雪女》狂风暴雪的一日,青年(仲代達矢 饰)在山上邂逅美丽的雪女(岸恵子 饰)。雪女爱慕青年,饶他不死,但青年不得将这次相遇告知外人;《无耳芳一的故事》盲僧芳一(中村賀津雄 饰)的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏,但经常与鬼接触势必折损阳寿,寺中的长老决定拯救芳一;《茶杯中》武士关内(中村翫右衛門 饰)喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔,他打破茶碗,却引来了一个不速之客。

  本片根据小泉八云同名短篇小说改编,并荣获1965年戛纳电影(怪谈[1964])节评委会特别奖、1966年每日电影(怪谈[1964])最佳艺术指导和最佳摄影两项大奖。

  幕后: 本片是从小泉八云的古典名作《日本名作》中选出的四个神秘,荒诞的小故事,由水木洋子编剧。影片在恐怖的气氛中给人以唯美主义的幻想感受。影片在艺术处理上很有韵味。如表现黑发的柔美神秘,用墨汁滴入蔚蓝色的水中,慢慢荡漾开来的感觉,注重造型美,表现神秘恐怖时,有时不用音乐而用有节奏的鼓点。在神怪影片方面独树一帜。导演小林正树,他的代表作还有《化石》。1983年,小林正树从大量的纪录片中提取素材,拍摄了大型纪实片《东京审判》。本片被列为该年十部佳片的第二位。水木洋子因此片获编剧奖。该片曾被选入名片200部。

  慕小林正树《怪谈》之名已久,无奈电影如沧海,观影如抽丝,选择太多也是一种烦恼。正好最近在读村上春树的《东京奇谭集》,又勾起我看此片的欲望。 影片构造出一种阴冷森然的日本趣味。简净、枯淡,肃穆而缺少人情味。因为这部电影,翻了翻小泉八云的原著。同样也是不带情绪的记述。就像说着隔壁家的八卦,聊记一笔以资存案一样。 《黑发》:旧梦重温,原以为情深意重,醒来却变成摆脱不掉的恶梦。结发之妻被弃如鄙履,到底意难平。相比之下,我更喜欢《嗤笑伊右卫门》的结局。没有怨恨,只有情意。 《雪女》:原来妖也会与人一样,爱慕美貌,喜欢家庭生活,憎恶背叛。 《无耳琴师芳一》:开头用大段“講談”(说书)陈述历史背景,倘若对日本不感兴趣的人恐怕会抱怨其冗长与枯燥。故事告诫人们,与鬼打交道,必将付出代价。 《茶碗内》:很聊斋的故事。原著中的女鬼在电影中被改编为古装男子,结局亦不了了之,少了许多艳媚之气,更显利落与肃杀。不过影片各段落倒也浑然一体。 《怪谈》调用了大量日本国粹元素:音乐、戏剧、绘画、文学,全面展示日本传统文化之怪、力与美。从头到尾都像一件富有韵味的工艺品。然而正如被日本人发挥到极致的插花、茶道,因为太追求细节与规矩,形式之美、风格之美无以复加,独独少了人性。可观可赏,却难以亲近。这部电影也如其原名“隔壁的浮世绘”一样,可作猎奇之谈资,难为人情之通鉴。

  原作者小泉云八本来就不是日本人,笔墨也就那样。虽然里面有很重的日本元素调用,琵琶简直绝了。但是拍摄手法完全是西方的表现主义那一套。真正在电影中贯彻日式审美是沟口吧,这个在日本是公认的。不同意说电影没有深度。小林的电影在我严重是四骑士中最有深度的,早稻田大学哲学系毕业差不到那里去把。故事1:黑发,这个题目是小林自己改的,取结发之妻之意。如果你仔细看了后段的化就会发现三国连太郎的角色不断的剪辑,愈发苍老狰狞,一直为黑发纠缠。表达男人自己善变(快速剪辑,每切一次装发都有夸张变化),但却又奢求爱人永葆青春(黑发可象征生命力的青春,台湾诗人覃子豪有一首诗就叫过黑发桥)。这种善变与欲望的矛盾绞杀了男主。看不见即暗指没有欲望,眼不见为尽,芳一本是没有欲望的。他善于弹奏琵琶,可以说音乐是他的全部。耳朵是接受音乐的器官,但对于芳一来说音乐是心中的,耳朵本身也只是物质。故事最后叙述芳一得到钱财,对比的是他内心的纯净,空即是有,有即是空,有很深的佛家思想在里面。对比鬼神死后不原意离去是纠结于前世的功名利禄,也是物质的。

  ......其实《茶碗内》出现在茶碗里的本应是男子...所谓的女鬼 不过是某台湾翻译的yy完全不懂这种谬误是出于商业角度考量 还是她的个人喜好使然...

  《无耳琴师芳一》:开头用大段“講談”(说书)陈述历史背景,倘若对日本不感兴趣的人恐怕会抱怨其冗长与枯燥。故事告诫人们,与鬼打交道,必将付出代价。 ———————————————————————————— 唉,知之为知之不知为不知,不懂日本历史、艺术体裁,奈何妄加评论。网络上可是懂什么的人都有啊。

  步调缓慢的影片。难得的是背景很干净,人物台词很少,很清丽的感觉。只看了前面2个故事,说实话,一点都不惊悚,可以猜到结局,不过对于那个时代的恐怖片来说应该也算难能可贵了。或许重要的不是影片内容,而在于它的氛围,娓娓道来,清新脱俗,也多少了解点日本文化,只不过会让你比较容易走神。

  小林正树导演作品,推荐怪谈获戛纳特别奖和奥斯卡提名。四个故事各有韵味,把日本特有的文化氛围体现的淋漓尽致。"雪女"中的唯美和凄婉、"黑发"中的东瀛传统女性图像、"无耳芳一"中的能乐,绘卷画,人体书法、"茶碗中"里的戏谑叙事,汇集成这部时长3小时的怪诞之作。缺点是较为冗长,但也颇有清静之美。(8.5/10)

  感觉像活动的浮世绘,绘画与影像艺术融合地非常好,大部分场景都虚实交错,导演没有给予任何场景充分的真实感,也没有完全虚幻化。这种似梦似真的感觉来演绎小泉八云笔下日本神鬼故事真是恰当。我严重怀疑后世很多导演都参考了这部电影,科波拉的《德拉库拉》无论在构图、色调还是氛围上都有模仿的嫌疑

  四个故事,推荐怪谈片长三小时,武士之妻、雪女、无耳芳一的故事和在碗中。以缓慢的节奏、出色的布景与志怪的剧情来写意,颇有韵味,特别是雪女油画式的布景,如梦如幻。武士之妻,无法欣赏日本古代已婚女人的装扮:秃眉、黑牙和白粉脸。无耳芳一的故事略显拖沓,感受不出据说的禅意。在碗中则是惊与奇。

  不管如何这都是一部具有价值的影片。虽然故事阐述有点直接,但也是一番尝试。反观中国的确没有一部如此的电影。但是幽静,空鸣并非日本文化的专利,中国电影也能拍出自己的气氛。虽无前人开路,但不妨一试。近年来看,唯有《聂隐娘》有此建树。一代宗师也并未达到。徐浩峰或许能有一二。

  饶有意味的故事,这些鬼故事或多或少都有影射现实的成分;布景、配乐、服饰、化装、表演、特效放到现在都是一流;其中的悬疑和恐怖效果不是全靠繁杂花哨的电脑特效去解决,导演用剪辑、镜头的调动、视角的遮蔽、衔接画面的时间差,来营造悬念,加上武满彻的配乐,更是完美;报应、赎罪、信义、亡魂、情

  制景、布光、气氛控制都是一流的。呼应光影,力荐怪谈演员走位精确,同时表演很自然,这真是难得。室内景和天气制作应该消耗了大量的人力。想必摄影棚内的排水系统也得不错才行。《黑发》的摄影感觉最佳。夜景效果极好,颜色丰富虚实可辨。如今拍夜景也未必能控制得这么好,何况那时候还没有监视系统,唉。

  三个小时四个故事,虽然慢,但看起来并不觉得乏味,相反兴趣还能不断被故事勾起来。这种节奏就好像是两个好友炉边对酌,晚来天欲雪能饮一杯无,还有种湖心亭看雪的闲情逸致。电影主要是对于人性的探寻,对情感的思考。室内布景做的相当好。再加上配乐,由衷佩服小林正树的功力。强过现在一众恐怖片。

  武满彻的配乐,惊为天人,几个音符的跳跃,炸裂,气氛顿时呼之欲出,直夺人心。小林正树的镜头简练,构图精准(往往有一种古典美),镜头的运动与旋转恰到好处,动慢的切换以及诡谲离奇的美工布景;还有仲代达矢,三国连太郎,志村乔精湛的表演;这部电影真是不可复制,阵容强大无比,真是难得的佳作。

  本片讲述的4个类似《聊斋》里的志怪传奇在东方世界里这种故事总是有着共同点,其中篇幅最大的是第三个讲述“坛浦之战”的故事,导演用盲僧的演奏加上“绘事图”的画面详尽的叙述了“源平之战”的这场最后决战,用真实历史增添了惊悚气氛,又用奇思怪谈回顾了那段历史,不过在叙事节奏上面还是略显沉闷

  日本小说里第一部不是这么写的,妻子根本没有要害死丈夫而电影里丈夫却被耗尽青春被黑发勒死,第二部小说里雪女最终将孩子们都变成花,让丈夫精心照料随后自己离去,第三部小说里武士用刀将芳一双耳砍下,不是电影里这样用手,第四部小说里交待那个茶碗里的人托武士去办件事但武士不答应,最后惨死的

  一切怪力乱神在小林正树的镜头下无不散发着美感,从题材之间的暗合到布景影调光线的营造变化,电影真正做到了气氛与凝重,在美术设计与音乐搭配上更添怪异,包括对于特技的使用,在虚虚实实中展示了东瀛奇异的民间传说和文化氛围,从中不难看到古代中国的身影,有过搜神记与聊斋的民族哪里去了?

  步调缓慢的影片。难得的是背景很干净,人物台词很少,很清丽的感觉。只看了前面2个故事,说实话,一点都不惊悚,可以猜到结局,不过对于那个时代的恐怖片来说应该也算难能可贵了。或许重要的不是影片内容,而在于它的氛围,娓娓道来,清新脱俗,也多少了解点日本文化,只不过会让你比较容易走神。

  小林正树导演作品,推荐怪谈获戛纳特别奖和奥斯卡提名。四个故事各有韵味,把日本特有的文化氛围体现的淋漓尽致。"雪女"中的唯美和凄婉、"黑发"中的东瀛传统女性图像、"无耳芳一"中的能乐,绘卷画,人体书法、"茶碗中"里的戏谑叙事,汇集成这部时长3小时的怪诞之作。缺点是较为冗长,但也颇有清静之美。(8.5/10)

  感觉像活动的浮世绘,绘画与影像艺术融合地非常好,大部分场景都虚实交错,导演没有给予任何场景充分的真实感,也没有完全虚幻化。这种似梦似真的感觉来演绎小泉八云笔下日本神鬼故事真是恰当。我严重怀疑后世很多导演都参考了这部电影,科波拉的《德拉库拉》无论在构图、色调还是氛围上都有模仿的嫌疑

  四个故事,推荐怪谈片长三小时,武士之妻、雪女、无耳芳一的故事和在碗中。以缓慢的节奏、出色的布景与志怪的剧情来写意,颇有韵味,特别是雪女油画式的布景,如梦如幻。武士之妻,无法欣赏日本古代已婚女人的装扮:秃眉、黑牙和白粉脸。无耳芳一的故事略显拖沓,感受不出据说的禅意。在碗中则是惊与奇。

  不管如何这都是一部具有价值的影片。虽然故事阐述有点直接,但也是一番尝试。反观中国的确没有一部如此的电影。但是幽静,空鸣并非日本文化的专利,中国电影也能拍出自己的气氛。虽无前人开路,但不妨一试。近年来看,唯有《聂隐娘》有此建树。一代宗师也并未达到。徐浩峰或许能有一二。

  饶有意味的故事,这些鬼故事或多或少都有影射现实的成分;布景、配乐、服饰、化装、表演、特效放到现在都是一流;其中的悬疑和恐怖效果不是全靠繁杂花哨的电脑特效去解决,导演用剪辑、镜头的调动、视角的遮蔽、衔接画面的时间差,来营造悬念,加上武满彻的配乐,更是完美;报应、赎罪、信义、亡魂、情

  制景、布光、气氛控制都是一流的。呼应光影,力荐怪谈演员走位精确,同时表演很自然,这真是难得。室内景和天气制作应该消耗了大量的人力。想必摄影棚内的排水系统也得不错才行。《黑发》的摄影感觉最佳。夜景效果极好,颜色丰富虚实可辨。如今拍夜景也未必能控制得这么好,何况那时候还没有监视系统,唉。

  三个小时四个故事,虽然慢,但看起来并不觉得乏味,相反兴趣还能不断被故事勾起来。这种节奏就好像是两个好友炉边对酌,晚来天欲雪能饮一杯无,还有种湖心亭看雪的闲情逸致。电影主要是对于人性的探寻,对情感的思考。室内布景做的相当好。再加上配乐,由衷佩服小林正树的功力。强过现在一众恐怖片。

  武满彻的配乐,惊为天人,几个音符的跳跃,炸裂,气氛顿时呼之欲出,直夺人心。小林正树的镜头简练,构图精准(往往有一种古典美),镜头的运动与旋转恰到好处,动慢的切换以及诡谲离奇的美工布景;还有仲代达矢,三国连太郎,志村乔精湛的表演;这部电影真是不可复制,阵容强大无比,真是难得的佳作。

  本片讲述的4个类似《聊斋》里的志怪传奇在东方世界里这种故事总是有着共同点,其中篇幅最大的是第三个讲述“坛浦之战”的故事,导演用盲僧的演奏加上“绘事图”的画面详尽的叙述了“源平之战”的这场最后决战,用真实历史增添了惊悚气氛,又用奇思怪谈回顾了那段历史,不过在叙事节奏上面还是略显沉闷

  日本小说里第一部不是这么写的,妻子根本没有要害死丈夫而电影里丈夫却被耗尽青春被黑发勒死,第二部小说里雪女最终将孩子们都变成花,让丈夫精心照料随后自己离去,第三部小说里武士用刀将芳一双耳砍下,不是电影里这样用手,第四部小说里交待那个茶碗里的人托武士去办件事但武士不答应,最后惨死的

  一切怪力乱神在小林正树的镜头下无不散发着美感,从题材之间的暗合到布景影调光线的营造变化,电影真正做到了气氛与凝重,在美术设计与音乐搭配上更添怪异,包括对于特技的使用,在虚虚实实中展示了东瀛奇异的民间传说和文化氛围,从中不难看到古代中国的身影,有过搜神记与聊斋的民族哪里去了?

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