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怪谈[日本1964年小林正树执导电影]

发布时间:2019-07-09 02:10 来源:必赢亚洲

  《怪谈》是由小林正树执导,三国连太郎、仲代达矢、岸惠子、中村贺津雄、中村翫右卫门等主演的奇幻恐怖片。 影片改编自小泉八云的四个短篇鬼故事:《黑发》讲述京都武士为脱离贫穷而抛妻弃子,后被妻子黑发缠杀的故事;《雪女》讲述年轻的伐木工遭遇能用吐出的白色气息杀人的雪女的故事;《无耳芳一》讲述专讲平家物语的盲琵琶师芳一,遇鬼掉耳的故事;《茶碗中》讲述武士关内由于喝了碗中的人影而引来许多武士造访的奇怪经历 。该片于1964年12月29日在日本上映。

  古代,京都有一武士(三国连太郎饰),他遗弃了结发妻子,出门远游,又结了婚。第二个妻子不懂爱情而又任性。武士怀念原来的妻子,又回到京都。他的妻子一直在等待他。他向妻子述说着睡着了。第二天醒来时,发现睡在他身边的不是妻子,而是一堆白骨。此时一团黑发向他身上缠来,越缠越紧,直到把他缠死。

  樵夫巳之吉(仲代达矢饰)和一位老者在森林里遇到暴风雪,躲进一间木屋,夜里,一个雪女(岸惠子饰)突然闯入,口吐白气,老者被吹得冻僵而死。不久后,巳之吉遇见一个叫雪子的美丽姑娘,和她结了婚。一天夜里,已之吉向阿雪讲了在山上小屋里发生的情况。只听说阿雪说:“那雪女人就是我。”

  一个双目失明的说唱艺人,名叫芳一(中村贺津雄饰)。他经常演唱平家的故事。芳一和同伴住在寺庙里,他每天夜里悄悄出去,在平氏家族的墓前演唱着。原来他是在幽灵的引导下,感到自己好像来到了高贵人面前,所以演唱的很起劲。庙里的主持让人给芳一全身写上了经文,但是由于疏忽,耳朵上没有写上经文。到了夜晚,幽灵又来找芳一,但他看不见芳一的身躯,只见到有两只耳朵,便把芳一的耳朵撕下带走了。

  一个叫关内(中村翫右卫门饰)的武士,在喝茶时,发现茶碗中出现一个可怕的武士的脸。关内一口气把茶喝下。过了些天,一个不认识的人来拜访他。他发现这人的脸和茶碗中的那张脸完全一样,关内拔刀砍去,此人便无声无息地消失了。随后,又来了三个自称是他仆人的武士,他砍掉一个又出来一个,越砍来的越多 。

  京都武士,因家里太穷,他遗弃了结发妻子,出门远游,又结了婚。但第二任妻子不懂爱情而又任性,武士怀念原来的妻子,又回到京都。他的妻子一直在等待他。他向妻子述说着睡着了。第二天醒来时,发现睡在他身边的不是妻子,而是一堆白骨。此时一团黑发向他身上缠来。

  武士的妻子,温柔贤淑。但因家里太穷,丈夫遗弃了他,出门远游,又结了婚。当武士因现任妻子的冷酷而回来寻找她时,她已死去多时,她的怨念用黑发向武士身上缠来。

  巳之吉是一位樵夫,一天他和一位老者在森林里遇到暴风雪,躲进一间木屋。夜里,一个雪女突然闯入,口吐白气将老者冻死。雪女爱慕巳之吉,饶他不死,但要求他不得将这次相遇告知外人。不久后,巳之吉遇见一个叫雪子的美丽姑娘,和她结了婚。一天夜里,已之吉向雪子讲了在山上小屋里发生的情况。

  樵夫巳之吉在山间木屋遇到的奇异女子,她能口吐白气,将人冻死,与巳之吉同行的老者就被她的白气冻死。但她爱慕巳之吉,饶他不死,但要求他不得将这次相遇告知外人。

  芳一是一位双目失明的说唱艺人,他经常演唱平家的故事。他住在寺庙里,但每天夜里都悄悄出去,在幽灵的引导下,在平氏家族的墓前演唱着。他自己却感到好像来到了高贵人面前,所以演唱的很起劲。

  芳一寄居寺庙的住持,得知芳一每天夜里都悄悄出去后,详细询问了原因。并告诉芳一他是在幽灵的引导下,在平氏家族的墓前演唱。为了帮助芳一,主持让人给芳一全身写上了经文,但是由于疏忽,耳朵上没有写上经文。

  关内是一名武士,在喝茶时,发现茶碗中出现一个可怕的武士的脸。关内一口气把茶喝下。过了些天,一个不认识的人来拜访他。他发现这人的脸和茶碗中的那张脸完全一样,关内拔刀砍去,此人便无声无息地消失了。随后,又来了三个自称是他仆人的武士,他砍掉一个又出来一个,越砍来的越多。

  《怪谈》改编自日本文化研究者小泉八云创作于1896年的志怪文学作品《怪谈》和《骨董》中的四则小故事,而原著故事则取材于日本本土广为流传的民间故事 。

  《怪谈》的拍摄工作是在摄影棚里完成的,但那种舞台式的效果倒很符合日本民间舞台艺术歌舞伎的特征, 或者说是电影化的歌舞伎更恰当,影片的旁白形式更是歌舞伎的风格。像《雪女》中的暴雪景象和雪女变身贤淑女子出现在村庄中的画面美轮美奂,是表现主义的风格融合了日本传统绘画浮世绘的特征,极有日本民族性和电影表现力。《雪女》雪穹中浮现出的一双双眼睛,颇似《爱德华大夫》中爱德华大夫催眠梦中的景象。《黑发》中日本古居的空间处理在营造气氛、表情达意、塑造人物方面的作用都非常突出。

  《怪谈》中大量运用了能乐,而能乐与《怪谈》整部电影无疑是具有主题契合性的。作为恐怖类型片的《怪谈》却鲜有恐怖血腥的画面和强烈的戏剧冲突,平稳淡定的叙述使影片展现了一种奇妙的均衡,是诉诸感官体验的神秘深邃、缥缈幽玄之美。可以说,《怪谈》 与能乐理念的完美结合为传统戏剧内化于银幕影像、民族传统美学重生于当代大众艺术提供了一个很好的范例 。(《商洛学院学报》评)

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